EugèneAtgetによるパリのインテリア

EugèneAtgetによるパリのインテリア


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  • ドラマティックアーティストの小さなインテリア。

    ATGETEugène(1857-1927)

  • ルーブル店の従業員のインテリア。

    ATGETEugène(1857-1927)

  • 労働者の内部:rueRomainville。

    ATGETEugène(1857-1927)

  • A氏の内部、産業:レピック通り。

    ATGETEugène(1857-1927)

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題名: ドラマティックアーティストの小さなインテリア。

著者: ATGETEugène(1857-1927)

作成日 : 1910

表示日: 1910

寸法: 高さ22.7-幅17.7

テクニックと他の適応症: ゼラチン臭化物ガラスネガからのアルブミン紙のポジティブ写真

ストレージの場所: フランス国立図書館(パリ)のウェブサイト

連絡先の著作権: ©写真フランス国立図書館

写真参照: RES OA-173-PET Fol Atget 690

ドラマティックアーティストの小さなインテリア。

©写真フランス国立図書館

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題名: ルーブル店の従業員のインテリア。

著者: ATGETEugène(1857-1927)

作成日 : 1910

表示日: 1910

寸法: 高さ22.7-幅17.7

テクニックと他の適応症: ゼラチン臭化物ガラスネガからのアルブミン紙のポジティブ写真

ストレージの場所: フランス国立図書館(パリ)のウェブサイト

連絡先の著作権: ©写真フランス国立図書館

写真参照: RES OA-173-PET Fol Atget 721

ルーブル店の従業員のインテリア。

©写真フランス国立図書館

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題名: 労働者の内部:rueRomainville。

著者: ATGETEugène(1857-1927)

作成日 : 1910

表示日: 1910

寸法: 高さ22.3-幅17.8

テクニックと他の適応症: ゼラチン臭化物ガラスネガからのアルブミン紙のポジティブ写真

ストレージの場所: フランス国立図書館(パリ)のウェブサイト

連絡先の著作権: ©写真フランス国立図書館

写真参照: RES OA-173-PET Fol Atget 742

労働者の内部:rueRomainville。

©写真フランス国立図書館

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題名: A氏の内部、産業:レピック通り。

著者: ATGETEugène(1857-1927)

作成日 : 1910

表示日: 1910

寸法: 高さ22.6-幅17.6

テクニックと他の適応症: ゼラチン臭化物ガラスネガからのアルブミン紙のポジティブ写真

ストレージの場所: フランス国立図書館(パリ)のウェブサイト

連絡先の著作権: ©写真フランス国立図書館

写真参照: RES OA-173-PET Fol Atget 769

A氏の内部、産業:レピック通り。

©写真フランス国立図書館

発行日:2007年12月

歴史的背景

プロのドキュメンタリーアルバム

1910年、Atgetは60枚の写真のアルバムを制作しました。 20世紀初頭のパリのインテリア:芸術的で絵のように美しい ブルジョワ。文書として考案された画像は、装飾者、イラストレーター、空間を提供するためのモデルを必要とするアーティスト、劇場のセットを作成する、または図面、絵画、文章で架空のインテリアをデザインするための現代的な装飾の代表的な例を提供するものでした。 。
したがって、写真のタイトルは、社会的階級を区別するために居住者の職業を示し、アルバムのサブタイトルは、宿泊施設の三者間の差別化を提供します。 「芸術的な」インテリア(ドラマチックなアーティスト、アマチュアの彫刻家、デコレーター、コレクター、またはマドモアゼルソレルの)は、「ブルジョア」のインテリア(ささいなレンティエール、ルーブルストアの従業員、ミリナー、金融業者、株式ブローカーまたは産業家)および「絵のように美しい」という用語で指定された労働者のインテリア(労働者および労働者)。

画像分析

装飾的な豊かさ、ページェントリー、個性

いくつかの写真は、キッチンと親密な部屋の家具(ベッド、バスルーム、オフィス)を示すことに焦点を当てていますが、写真は、ほとんどの場合、家のフォーマルな部屋に焦点を当てています。特に、リビングルームの重要な装飾要素である暖炉、サイドボード、装飾用ディスプレイが急増している引き出しのチェストを紹介しています。
ドラマチックなアーティストと労働者の煙突には、大きな邸宅の装飾から取られたオスマンの建物によって確立されたファッションに従って、鏡が上に置かれ、棚には彫刻、花瓶、ローソク足、時計、写真フレーム、その他の多かれ少なかれ価値のある小さな工芸品。産業家の引き出しの胸は、大理石のタブレットと花のバスケットのみをサポートしますが、それを超える多数の絵画、彫刻、および図面を非常に密に吊るすための視覚的な基盤として機能します。ルーブル店の従業員のサイドボードは、豊富な装飾アレンジメントの中心でもあります。浅浮き彫り、柱、成形品で飾られ、食器、花瓶で装飾され、によって絵画で囲まれています。片側に装飾品、反対側に装飾品(花瓶、そして小さな彫像のように見えるもの)。
ドラマチックなアーティストのインテリアは、特に当時の装飾的な活気を表しています。壁は完全に複製で覆われています。最小のサポートは装身具で侵略されています。労働者のリビングルームも忙しいですが、花の壁紙が絵画に取って代わり、2つの時計が並んでいて、成形されたベルベットのアームチェアがブルジョアの豪華さを再現しようとしています。
Atgetのアルバムでのレセプションとパフォーマンススペースの優位性は、当時の個人が彼らに与えた重要性を示していると同時に、彼らの装飾に注意を払っていることを表しています。それらの派手な機能に由来するこれらのインテリアに君臨する装飾的な豊かさは、芸術作品、小物、社会的成功の兆候、そして家をパーソナライズする手段、自分の好みをマークすることに委ねられた役割の広がりを証明しています。

解釈

重要な仕事

したがって、これらの決まり文句を通して、20世紀初頭に流行した装飾のタイプ(限られたスペースでの装飾的な過負荷とさまざまなスタイルの並置を特徴とする折衷主義)を、の親密さに浸透しながら再構築することが可能です。 '人。これらの画像は確かに、家族や個人が自宅で写真を撮って自分たちの環境を示したインテリアポートレートの続きとして見ることができます。オブジェクトは間接的に住民の個性を表しています。
しかし、サブタイトルとアルバムの形式は、これらの写真のほとんど政治的な読書を誘います。 Atgetは、居住者の職業に応じて写真をグループ化し、タイトルを付けることで、スタイルが社会的階級の機能であることを意味しているようです。インテリアの階層的分類の欠如(たとえば、最も豊かなものから最も貧しいものへ)は、対立を生み出すことによって不平等を明らかにすることの違いを示す方法です。 Atgetの社会主義者のコミットメントは、このアルバムでパリの社会的サークルの調査をさらに見るように誘います。左翼の雑誌の購読者は、人気のある大学で講義を行ったので、彼が求めた可能性があります。これらの画像を通じて、新しい形の政治的行動。
ただし、視聴者が非類似性を認識した場合、内部と内部の両方の内部のスタイルの不均一性はさらに顕著になります。動機、家具、異質な美学を持つオブジェクトが同じ空間に並置されており、前の時代とは異なり、統一されたスタイルは現れていません。したがって、Atgetの写真は、19世紀の終わりからの折衷主義の批判を間接的に反映しています。彼らは、折衷主義が特定の時代に関連する可能性のある真の現代的な設定ではなかったことを示しています。彼の批判者によると、一貫性、統一性、または独特の属性がなければ、彼は時代の精神を表現することができませんでした。 19世紀後半に生まれた彼は、それにもかかわらず、当時の文化的、知的、科学的欲求をよく表していた。

  • 建築
  • ブルジョアジー
  • 労働者
  • パリ
  • 写真
  • 労働者階級

書誌

ARIESフィリップ、DUBY Georges(dir。)私生活の歴史第4巻、革命から大戦争までパリ、エディションデュスレッショルド、1987年。EugèneAtget1857-1927、パリのインテリア、写真パリ、カルナヴァレット美術館、1982年[展示カタログ: EugèneAtget1857-1927、パリのインテリア、写真 パリ、MuséeCarnavalet、1982年10月19日-1982年11月21日]。StéphaneLAURENTフランスの応用芸術:教育の起源パリ、C.T.H.S。版、1999 Remy SAISSELINブルジョワと装身具パリ、アルビンミシェル、1990年。

この記事を引用するには

Claire LE THOMAS、「EugèneAtgetによるパリのインテリア」


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コメント:

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