ナポリの王と女王、ヨアヒムとキャロライン・ムラト

ナポリの王と女王、ヨアヒムとキャロライン・ムラト

  • キャロライン・ムラトとその子供たち。

    ジェラルド、フランソワ男爵(1770-1837)

  • ナポリの王、ヨアヒム・ムラト。

    GROS Antoine-Jean(1771-1835)

キャロライン・ムラトとその子供たち。

©写真RMN-グランドパレ-D。アルノーデ

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題名: ナポリの王、ヨアヒム・ムラト。

著者: GROS Antoine-Jean(1771-1835)

表示日:

寸法: 高さ343-幅280

テクニックと他の適応症: 1812年のサロンで発表されたキャンバス上のオイル。

ストレージの場所: ルーブル美術館(パリ)のウェブサイト

連絡先の著作権: ©PhotoRMN-Grand Palais-J.-G。Berizzisite web

写真参照: 96-017540 / RF1973-29

ナポリの王、ヨアヒム・ムラト。

©写真RMN-グランドパレ-J.-G.ベリッツィ

発行日:2009年1月

美術史の博士号

歴史的背景

ナポレオンの妹、キャロラインとして知られるマリー・アノンシアード・ボナパルト(1782-1839)は、1800年1月20日に結婚しました。ヨアヒム・ムラト(1767-1815)は、最初のイタリアのキャンペーン中に兄の元最初の副官でした。部門一般。

ムラトが並外れた軍事的および政治的台頭を享受したのは、主に彼の献身と勇気のおかげでした。カップルに欠けているのは、支配する公国だけです。

偉大な西帝国の再建に取り組んでいたナポレオンは、1806年にそれを彼らに提供しました。彼は、オーストリアのキャンペーンの終わりに作成したばかりのベルクとクリーブの大公爵夫人をムラットに与えました。ハノーバーとプロシア。しかし、彼は大公よりもさらに陸軍司令官を必要としています。したがって、ムラトは田舎に行くために彼の土地を離れなければなりません:彼はイエナ、エイラウ、マドリッドにいます。ポーランド、ウェストファリア、そしてスペインの王位を夢見た後、彼は1808年7月にナポリ王国を受け取り、皇帝によってヨアヒム-ナポレオン1世の称号が与えられました。

画像分析

キャロラインは、王国に加わる前から、政権初の肖像画家であり、最も切望されているフランソワ・ジェラールが公式の肖像画を描くことを計画しています。したがって、彼が湾に面したナポリの王宮の部屋で女王とその子供たちを代表することを期待しています。ベスビウスは、新しい地方王朝の不可欠な造園された装飾品を構成しています。ナポリの王子であり、擲弾兵の服装で表された2番目の王子ムラットであるアキレ(1801-1847)は、手を握っているキャロラインの右側に立っています。 3番目の王子ムラットであるルシアン(1803-1878)は、女王の足元に座っています。彼の後ろにはラエティシア(1802-1859)、将来のマーキスペポリがあり、反対側の窓の前にはルイーズ(1805-1889)、将来のラスポニ伯爵夫人がいます。

女王はページェントリーを彼女に集中させます。この王朝の肖像画から、家具の装飾のように力の象徴を欠いて、国内の幸福のアイデアが浮かび上がります。絵の最初のコピーは最終的に1808年にナポレオンに渡され、サンクラウド宮殿のファミリールームに置かれました。ジェラールは1810年に2番目のコピーを女王に届けます。

彼の軍事的背景、「男性」と呼ばれるエネルギッシュなスタイル、そして戦闘シーンの絵画における彼の優位性で有名なアントワーヌ・ジャン・グロスは、武将にとって完璧な画家でした。しかし、ヨアヒム-ナポレオンIを代表するために、彼はヴァンダイクがモデルを設定した王子様の乗馬の肖像画の伝統に厳密に従いました。燃えるような馬に乗って穏やかで、君主はナポリ湾での軍事作戦を監督します。彼が自分で飾った装飾品の堕落は、ユニフォームに対する彼の好みだけでなく、彼が王位に就いたことからこの問題で影響を与えた過剰なファンタジーを思い出させます。

解釈

彼らの結婚から、皇帝は彼の義理の兄弟と姉妹に彼らの階級に見合った財産を授けました。彼らは非常に早い段階で王子様の生活水準を採用し、表現の感覚を研ぎ澄ましました。彼らの財産は、社会的、政治的、王朝的な上昇の速度で増加しました。1808年にナポリ王国を受け取ったとき、彼らはフランスでヴィリエ・ラ・ガレンヌとノイリーの城、テルソンのホテル、 'Élysée、注目に値するアートコレクションで飾られています。王冠は、皇帝が彼らに課した条項に従ってつかんだこれらすべての商品を犠牲にして彼らに降りかかるが、それは彼らに彼らの政治的野心を実現する可能性を提供する。

キャロラインとヨアヒムがジェラールとグロスに依頼した肖像画は、彼らが開発している野心的な後援政策と同じように、権力を正当化する戦略の一部です。しかし、彼らが表示する華やかさとページェントリーは、ナポレオンIによって混乱した大帝国で君臨することの難しさを覆い隠していません。出生によって彼女に与えられた優先順位に強いキャロラインはヨアヒムと同じように統治したいので、夫婦のバランスも権力の行使によって厳しくテストされます。ある意味で、王と女王の別々の肖像画はこの緊張を示しています:ヨアヒムのそれでは、文字通り、功績と名誉のバッジと彼の発明の付属品(羽、紐)の派手な混合物取るに足らない、要求の厳しい皇帝と野心的な妻の間に捕らえられた君主が転生するのに苦労する力を表すことに捧げられた礼拝堂の代償機能を裏切る。しかし、王室の夫婦は、とりわけ彼らの主題の安全と彼らの王国の完全性を懸念して、1814年1月にフランスに対してオーストリアと一緒に座るまで、帝国の大義を一般的に拒絶することに気づきました。同盟は失敗する運命にありました。 1815年3月の帰国時に皇帝に有利なターンアラウンドが失敗した後、帝国の最後の崩壊後、ヨアヒム・ムラトは軍事委員会の前に連れて行かれ、1815年10月13日に処刑されました。

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  • ムラト(ヨアヒム)

書誌

ギルバート・マルティノー、 ナポレオンと彼の家族、第6巻「キャロライン・ボナパルト、ムラット王女、ナポリの女王」、パリ、エディション・フランス-帝国、1991年。ジャン・ピエール・サモヤウルトとコロンブ・サモヤウルト-ヴェルレット、 シャトー・ド・フォンテーヌブロー美術館ナポレオンI.ナポレオンと皇族1804-1815、パリ、R.M.N.、1986年。

この記事を引用するには

Mehdi KORCHANE、「ヨアヒムとキャロライン・ムラト、ナポリの王と女王」


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