ルイXIIIとプッサン

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ローマから到着したプッサンは、リシュリュー枢機卿によってルイ13世に贈られます。

©RMN-グランパレ(ルーブル美術館)/HervéLewandowski

発行日:2019年12月

アカデミーインスペクター副アカデミックディレクター

歴史的背景

素晴らしい歴史的環境

もともとは1828年にチャールズX博物館に委託され、ルーブルの四角い中庭の南ウィングにエジプトとギリシャローマの骨董品が収められていました。ジャンアローのキャンバスは、ルイフィリップがいた1832年まで完成しませんでした。フランスの王になりました。 Louis-Philippeは、彼を芸術施設のメンバー(1840年代の終わりにローマのAcadémiedeFranceのディレクター)に任命し、王宮(Versailles、Louvre、現在の上院宮殿、ChâteaudeSaint-Cloud)の装飾を依頼しました。 …)。

このようにサリーウィングの1階に引き伸ばされたジャン・アローの作品は、復元された君主制が最初の絶対主義に執着したことの新たな現れであり、芸術と権力の必要な和解の証として見られています。 。これは、1640年12月に画家ニコラスプッサンがルイ13世と初めて会ったことを表しています。

画像分析

プッサン、ルイXIIIとリシュリューの介入

シーンは外で行われます。右側には、大理石の柱で支えられた吊り下げで構成された広大な柱廊が、左側に配置された大きなテラスに向かって開いています。それは法廷の高官、2人のhalberdiersといくつかのページを保護します。ピンクのレオタードで、Marquis de Cinq-Marsは誇らしげに野営し、イベントへの関心はほとんどありませんでした。

中央には、ルイXIII王(立っている、4分の3の長さ、岬を身に着けている、大きな羽毛の帽子をかぶって、剣を横に持っている、プッサンに向けられたインデックスフィンガー)、および枢機卿が密接に含まれています。 de Richelieu-正面から、枢機卿のカソックで、疲れていて若いページに寄りかかっているように見えます。リシュリューのすぐ後ろで、彼自身の姿と切り離せないように、ジョセフ神父は画家によって権力の謎と象徴的に関連付けられています。王と枢機卿のコントラストは印象的です。一方では意志の強さ、設定の優雅さと主権運動、他方では年の重みとサポートの必要性。

左側では、画家のニコラス・プッサンが数人の男性のグループを率いており、敬意を表して帽子を手にしています。彼は暗いスーツを着て現れ、影のあるエリアの端に立っています(テラスの床にはっきりと見えます)。王の方を向いて、彼は王が放射する光を利用する準備をします。

フォアグラウンドのいくつかのステップは、観客が当時一般大衆に特に人気があった歴史のある期間の象徴的なイベントに参加しているかのように、シーンの演劇の特徴を強調します-Alfred deVignyが公開しています Cinq-火星 1826年に、アレクサンドルデュマは彼の物語を始めました 三銃士 1844年。

解釈

アートとパワーのミーティングのステージング

Jean Alauxの作品は、最初のXIXで流行した歴史絵画の一部です。e 世紀、修復と7月の君主制の間。それから、それを補充し、ベルサイユ宮殿内のルイ・フィリップによって設計されたフランスの歴史博物館のプロジェクトに燃料を供給することによって、王権を再合法化することの問題です。 15年以上前の別の絵画には、すでにルイXIII、リシュリュー、プッサンが描かれています。ジャン・ジョセフ・アンショーによって作られたこの作品は、画家と王子が出会った直後の1640年に、王の最初の画家として画家に特許を与えたルイ13世を表しています。 3人の俳優は同じ順序で配置されていますが、キュリアルなインテリアにキャンプしています。リシュリューはすでにそこに中心を置いており、芸術と権力の間の仲介者としてそこに現れています。

アローのキャンバスの特異性は、最初のXIXでの枢機卿の伝統的な表現とは対照的に、リシュリューが使い古された男として描かれた方法です。e 世紀は、レッドマンの壮大さ、プライド、パワー、そしてロマンティックなドラマの不幸な人物(歴史的に疑わしい)としてキャンプされたルイ13世に対してリシュリューが行使したホールドをさらに高めます。ここで、王が特定の万能薬を体現している場合、枢機卿の強い存在が、ある意味で視聴者の注意をイベントの2つの主要な理論的キャラクター(王と画家)からそらすという事実が残っています。そして、会議の必要な仲介者としてのプレレートの行動を評価します。

ルイ13世とプッサンの最初の出会いの瞬間を後世のためにつかみたいというのは、どちらも非常に有名な芸術家の統治の偉大さを強化することを目的とした行為です-2人の男性は他の場所から現れます一方が他方の主権に敬意を払っているにもかかわらず、対等な立場で-そしてプッサンのパリ滞在の結果の失敗を防ぐ方法、どちらも王も枢機卿も、画家に1642年11月を超えて続けるよう説得することに成功しませんでした。したがって、このシーンは、ローマで人生の最も長い部分を過ごし、拒否したプッサンとフランスをよりよく結び付ける方法です。パリに留まるために、それにもかかわらず彼はフランスの絵画に決定的な影響を及ぼしました。

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  • フランス歴史博物館

書誌

リシュリューの伝説、SomogyÉditionsd’art、パリ、2008年。展示会用にデザインされた本 リシュリューの伝説 2008年4月25日から7月13日までHistorialdeVendéeで発表されました。

ValérieBAJOU(dir。)、 ルイフィリップとベルサイユ、SomogyÉditionsd’art、パリ、2018年。展示会用にデザインされた本 ルイフィリップとベルサイユ 2018年10月6日から2019年2月3日までベルサイユ宮殿で発表されました。

アラン・メロット、 ひよこ、ÉditionsHazan、パリ、初版は1994年、改訂、修正、拡張版は2011年。

Jacques THUILLIER、 ひよこ、フラマリオン、パリ、1​​992年。

この記事を引用するには

Jean HUBAC、「Louis XIIIandPoussin」


ビデオ: 近世フランス絵画の父ニコラプッサンNicolas Poussinの絵画


コメント:

  1. Tziyon

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