ブロテル

ブロテル

  • リビングルームでは、ブロテルシーン。

    GUYSコンスタンティン(1802年-1892年)

  • 常連客の聖人の日。

    デガスエドガー(1834-1919)

  • 金髪の主婦。

    TOULOUSE-LAUTREC by Henri(1864-1901)

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題名: リビングルームでは、ブロテルシーン。

著者: GUYSコンスタンティン(1802年-1892年)

表示日:

寸法: 高さ22.7-幅34.4

テクニックと他の適応症: ブラウンインク、グレーインク、グレーウォッシュ、グラファイト、ペン

ストレージの場所: ルーブル美術館(パリ)のウェブサイト

連絡先の著作権: ©写真RMN-グランドパレ(ルーブル美術館)/ミシェルウルタド

写真参照: 15-525204 / RF15830-recto

リビングルームでは、ブロテルシーン。

©写真RMN-グランドパレ(ルーブル美術館)/ミシェルウルタド

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題名: 常連客の聖人の日。

著者: デガスエドガー(1834-1919)

作成日 : 1879

表示日:

寸法: 高さ26.6-幅29.6

テクニックと他の適応症: モノタイプ、パステルハイライト

ストレージの場所: 国立ピカソ博物館パリのウェブサイト

連絡先の著作権: ©PhotoRMN-Grand Palais(パリのピカソ美術館)/René-GabrielOjédasiteweb

写真参照: 97-021457 / RF35791

©PhotoRMN-Grand Palais(パリのピカソ美術館)/René-GabrielOjéda

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題名: 金髪の主婦。

著者: TOULOUSE-LAUTREC by Henri(1864-1901)

作成日 : 1894

表示日:

寸法: 高さ68-幅48

テクニックと他の適応症: 段ボールの油

ストレージの場所: オルセー美術館のウェブサイト

連絡先の著作権: ©PhotoRMN-Grand Palais(Muséed'Orsay)/HervéLewandowskisiteweb

写真参照: 91-000198 / RF1943-65

©PhotoRMN-GrandPalais(Muséed'Orsay)/HervéLewandowski

発行日:2016年1月

歴史的背景

規制システムと閉じ込めの戦略

コンスタンティン・ガイは、彼の時代のブロテルに興味を持った最初のアーティストであり、彼が特定の美しさを知覚する硫黄の主題、そして何よりも、真の斬新さでヌードを扱う方法です。彼はドキュメンタリーなどの芸術的価値のある作品でオブザーバーとしての才能を明らかにしています。

彼の側では、エドガー・デガスは、一般向けではない一連のモノタイプで主題を調べます。売春婦はここでは何の親切もなく、ささいな方法で捕らえられています。

XIXではe 世紀、売春婦は、特に警察の登録簿に女の子を登録することを通じて、管理と監視を提唱する規制システムの枠組みの中で活動しています。したがって、愛の商人は、彼らが所有していた身分証明書にちなんで名付けられた「従順」または「はめ込み」になります。プロジェクトの理想は、何よりも、最大の服従が要求される、猥褻な家やブロテルで活動する少女たちの監禁戦略にあります。

画像分析

ブロテルの中

ウォッシュとインクの描画で リビングルームで、ブロテルシーン、チャールズ・ボーデレールが説明する「現代生活の画家」であるコンスタンティン・ガイは、ブルジョアに囲まれたソファと椅子に座った女性、または暗いスーツとトップハットを着た金持ちの男性を表しています。ただ会話をしているように見えるこのリビングルームでは、明るい服装の女性はすべて同じで、19世紀の乙女の原型のように見えます。e 世紀:急落するネックライン、機能するヘアスタイル、脚を露出させる大きなドレス、右側の若い女性のような魅惑的なポーズ、立っている、腰に手を当てる。背景の左側では、疑いがはっきりと浮かび上がっています。若い女性がクライアントと一緒に部屋に公然と立ち上がって、それが確かに静脈愛の問題であることを示しています。迅速で総合的なライン、鋭い観察感覚を明らかにする見事な光の習得を備えたコンスタンティンガイは、ルパナールシーンの現代性の具現化を垣間見た最初のアーティストです。

表現します 常連客の聖人の日、Edgar Degasは、パステルで強調されたインク描画を金属板に印刷するプロセスであるモノタイプ技術を使用しています。家族の肖像画のようなシーンは、さらに信頼性が低く、裸の、または色付きのストッキングだけを着た8人の女の子のグループを、他の人とはっきりと対照的な、厳格な黒いドレスを着た年配の女性の周りに集めます。ステータスの違いを明確に示す文字。売春婦の一人が彼女にキスをし、前景の一人が立っている間、不潔な姿勢で、彼女の手に花の花束、作品の中心で私たちの目に提供された満腹の恥骨の三角形のエコー、そして上司の髪を愛情を込めて撫でます。女中の特徴であるデガスによれば、女性はすべて丸く、ふっくらとした腹と重い胸を持ち、顔は非常に似ていてかなり粗いです。当時の自然主義的および科学的理論によれば、自分を売春する女性。

金髪の主婦、モノクロとカラーのインクで段ボールに油を塗ったものは、4分の3の長さで、ジャンプスーツを持ち上げている立っている売春婦を表しています。 Toulouse-Lautrecは、非常に自発的な方法で、巨匠と流動的なストロークで若い女性を捕らえます。 1893-1894年の作品は、広大なキャンバスのために用意されたスケッチです。 rue desMoulinsのサロンで。ここで研究された売春婦は、健康診断のために甲板に立っており、ブロテルと彼女の住人に関する芸術家の親密な知識を示しています。毎週、医者が女の子に診察をするために来ました。目的は、パリの人口の20%に影響を及ぼし、病気が十分に早期に治療されなかった場合に認知症と早期死亡を引き起こした性器疾患、痘瘡、性腺炎、梅毒をスクリーニングすることでした。私たちは今、衛生状態が悲惨であったことを知っています。医者は、彼がすべての売春婦のために再利用した感染していないスペキュラムで女の子を調べました。

解釈

認可された家の衰退

1830年から1870年の間に、研究された3つの作品が証明する主要な社会的現象を反映して、ブロテルの開口部が増加しました。

コンスタンティン・ガイ、エドガー・デガス、アンリ・ド・トゥールーズ・ロートレックが女中を代表する時代に、彼らが働く非人道的な状況と監禁の概念が議論されています。実際、女の子たちは、宿泊施設、食べ物、そしてしばしば製品の購入と引き換えに、クライアントに自分の体を提供することによって得たものの大部分を、1日平均7〜8パス支払うことを余儀なくされました。上司によって下品な価格で彼らに売られた美しさ(バスローブ、ストッキング、衣装、香水、トイレの石鹸、ろうそくまたはタバコ)の。それはすぐに歯車になりました、そして、これらの若い女性は文字通り彼ら自身がこれらの家に閉じ込められて、去ることを考えることができないという点で借金をしているのを見ました。反乱が起こった場合、彼らはしばしばひどく殴打され、平均寿命が非常に短い食肉処理場で働かなければならないと脅されました。

1890年代から、廃止主義者の言説とマース・リチャードの戦いが現れます。実際の人身売買と比較して、ますます多くの声がブロテルに対して激しく提起されています。

さらに、ブロテルの処方は、新しい形の誘惑を求めて、ベルエポックの顧客の期待にもはや適合していません。パリでは、洗練された性的サービスを備えた大きな高級住宅だけが チャバナイ、耐え、戦間期まで非常に成功するでしょう。

  • 売春
  • 女性
  • ブロテル

書誌

ADLER Laure、 ブロテルの日常生活(1830-1930)、パリ、ハシェット、coll。 「日常」、1990年。

CORBIN Alain、 結婚式の女の子:性的悲惨と売春(19世紀)、パリ、フラマリオン、coll。 「フィールド:歴史」(118号なし)、1982年。

親-DUCHÂTELETアレクサンドル、 19世紀のパリでの売春、Paris、Le Seuil、coll。 「歴史的宇宙」、1981年。

SHACKELFORD George T. M.、REY Xavier(ed。)、 デガスとヌード、 ネコ。 exp。 (ボストン、2011-2012;パリ、2012)、パリ、ハザン/オルセー博物館、coll。 「展示カタログ」、2012年。

この記事を引用するには

キャサリン・オーサー、「兄弟たち」


ビデオ: Two people turn Du Shi Niang, sorrows and joys in the world, passed down through the ages