ムチャ、1900年の精神

• ボスニアとヘルツェゴビナの旗の断片

  

  MUCHAアルフォンス（1860-1939）

• オーストリア

  

  MUCHAアルフォンス（1860-1939）

ボスニアとヘルツェゴビナの旗の断片

©Muséed'Orsay、Dist。 RMN-グランドパレ/パトリスシュミット

©BPK、ベルリン、Dist。 RMN-グランドパレ/クヌードピーターセン

発行日：2020年10月

歴史的背景

プラハからパリへ：アルフォンスムチャ

1900年にパリで開催されたユニバーサルエキシビションの会場に遍在し、アートヌーボーとチェコのイラストレーター、アルフォンスムチャ（1860-1939）はそこでクライマックスの形を経験しました。 1890年代初頭、曲線を支持する古典主義を拒絶し、動植物の研究に触発されて生まれた芸術運動は、多くの分野、特にイラストや建築を征服しました。国：特にスペイン、ベルギー、フランス、中央ヨーロッパ。展示会の審査員は、建築家カレル・パネック（1860-）によって設計されたボスニアとヘルツェゴビナのパビリオンのフレスコ画に銀メダルを授与しました。

画像分析

様式化された国

オルセー博物館に保管されているムチャによって作られたフリーズの断片は、ボスニアの民俗伝説のサイクルの一部です。バンドは上部のボリューム全体を走り、ボスニア国家の歴史は壁の中央部分でより完全に展開され、下部のフリーズは繰り返される花のモチーフで飾られています。アーティストが彼の大きなフレスコ画に広いパレットを使用している間（展示会で製品を提供するボスニア たとえば）、彼は暖かい色（赤とオレンジ）と幾何学模様が支配的な塗装されたアーケードによって強化された青の色合いを選びます。色の平らな領域を区切る線が単純で、ほとんど素朴であり、装飾がスフマトの植物の形で構成されている場合、ムチャはドレープや女性の髪を描くことに関しては貴重さの限界にあります[詳細2]。このサイクルでは、階層的な視線[詳細1]とラフな体を持つ男性の姿が、女性の姿のスケベなポーズと曲線的なシルエットとはっきりと対照的です。

ムチャがボスニアのパビリオンとそのレストランのポスターを作成した場合、彼はまた、オーストリアのパビリオンを宣伝するためにダブルモナーキーから委託を受けました。どちらの場合も、彼はマットレッドまたはフェードイエローのハイライトを備えた茶色のトーンを決定し、高さの方向に長い間使用されていたスプリットを再現しました。左側は、落ち込んだ目とタイトな唇を持つ女性の姿がオーストリア国民の象徴となっています。彼女の衣装は、アーティストの絶対的なモデルであるサラ・ベルンハルトがステージで着用した衣装よりも、国の伝統から借りているものではないようです。ムチャが描いた他の多くの女性とは異なり、これは青々とした髪がなく、スマートな服装のままです。彼女のハロー、繰り返しのパターンを背景に、私たちは影の中で、視聴者を見つめながら、裸の脇腹と肩をエロティックに見せている女性を見つけることができます。彼女は、握りしめた指でドレスを控えめに保持しているが、布地の間に左胸が突き出るのを妨げないこの寓話の謎を明らかにするように彼女を招待しているようです。ポスターの右半分に、ムチャは展示会の訪問者に提供されるオーストラリアとハンガリーの主なアトラクションを古典的に示しています。帝国のパビリオンがモダンスタイルへの譲歩を伴う古典主義を示している場合、ウィーンのレストランは完璧なイメージを提供します。アートヌーボーの建築家による曲線と光の使用。チロルの邸宅、名誉の殿堂、またはシーメンス・ハルスケの労働者の家の複製[詳細1]とクルップは、実用的な厳密さの形でこのファンタジーに反対しています。

解釈

アートヌーボーとプロパガンダ

ムチャは長い間移住しましたが、1879年にしばらくの間ウィーンで連絡を取り合いました。大陸での彼の名声と、開放性、人間性、進歩を示すダブルモナーキーの意志は、ムチャを他の人と一緒に勧誘することにつながりますチェコ、アドルフ・カウフマン（1848-1916）、ボスニアの旗を飾る。帝国の構造が、ハプスブルクがオーストリアとハンガリーのためにパリに別のパビリオンを建設することを正当化するのであれば、ボスニアの選択は驚くかもしれません。これは実際には1878年の最後の帝国征服であり、バルカンでのセルビアの勢いを止めました。当局は、国際的な意見に、行政的および社会経済的近代化の政策のモデルを提供したいと考えています。オーストリア-ハンガリーは多大な財政的努力をし（ムチャのために30,000クラウン）、かなり激しい宣伝を展開しています。彼らのキュラトリアルオフィスは、帝国の業績に関する12巻のカタログと、最も完成度が高いと考えられているフランス語とドイツ語での展示会を閲覧するためのガイドブックを発行しています。彼らは、エッフェル塔のふもとに建てられたチロルの邸宅、エスプラネード・デ・インヴァリッドに即位したウィーンのレストラン、ヴァンセンヌの別館にあるクルップの復興の家[詳細2]で展示会を縦横無尽に横断します。オーストリアのベルンスドルフからのオリジナル。

ポスターの制作とオーストリアの出版物の表紙は、ムチャが常に喜んで商業注文を受け入れることを示しています。彼はいつものスタイルとは逆に、オーストリアの寓話を無性化することでウィーンの常連客にアピールします。彼はフレスコ画のサイクルの中で彼の芸術の別の側面を開発する機会を見つけたようです。多くのモデルと一緒にスタジオで働き、その後、キャンバス上でスケールと温度を再現し、戦間期の彼の仕事の中心となるスラブ文明のテーマに取り組んでいます。アンリ・モーザー委員（1844-1923）とボスニア・ベニ・カーレイ（1839-1903）の知事は、彼にウィーン、サラエボとその博物館への旅行を支払いました。彼らはまた彼をモデルとして提供しました テイルズオブボスニア （1898）、の疫病 ラグズラ ProsperMériméeによる、仮名MathildeColonnaによる署名。ボスニアでのオーストリアの仕事の高揚における彼の協力と引き換えに、ムチャは平和のベクトルとしてのパンスラビズムの先駆者、推進者として彼の新しい顔に自分自身を提示することができました。彼は彼の関与の賭けを完全に無視しませんでした：フリーズでは、多くの人物が眠っている、または死んでいるように見えます。これらの伝説は夜と影の王国に属しています。人気のある口頭の記憶は、すぐ下で繰り広げられるボスニア人の英雄的な叙事詩の悲劇的な側面です。

• アール・ヌーボー
• 普遍的な展示会
• 1900年ユニバーサル展示会
• オーストリア-ハンガリー
• バルカン
• ハプスブルク
• クルップ
• ベルンハルト（サラ）

書誌

アンブリッジ、 アルフォンスムチャ：完全なグラフィック作品、ニューヨーク、ハーモニーブックス、1980年

パスカル・オリ、 パリの普遍的な展示会、ラムゼイ、1982年。

ポールパスツール、 オーストリアの歴史：多国籍帝国からオーストリア国家まで（18〜20世紀）、パリ、アルマンドコリン、coll。 「U」、2011年。

この記事を引用するには

アレクサンドルSUMPF、「ムチャ、1900年の精神」

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